Автор: Борис Примочкин

«КЕНТАВР» НОЧНОЙ МОСКВЫ

Москва –гипер-город. А ночная Москва –  вселенная. В её ночных глубинах многое происходит, во что трудно сразу поверить. Обычному человеку. Но вот фильм «Кентавр» режиссера Кирилла Кемница дает возможность заглянуть в её теневую, таинственную сторону.  

Юная Лиза в милых кудряшках (Анастасия Талызина) работает эскортницей, поездка на такси для нее — минута желанного расслабления. А водитель такси Саша (Юрий Борисов) умеет общаться с клиентами, расположить к себе своим удивительным человеческим обаянием. Здесь актер обворожительно убедителен. У него какой-то неуловимый  дар внушать доверие.

В фильме это передано весьма кинематографично. Взглядами. Мимикой. Интонацией. Качеством диалога. И самое главное — проработанным сценарием, игрой актеров, работой оператора. Ведь основные сцены происходят в тесном пространстве автомобиля. Но это волшебным образом не чувствуется…

Экран захватывает с первых кадров и потом оторваться уже невозможно. Как это сделано — не успеваешь разобраться. Просто смотришь на одном дыхании. И вздрагиваешь на крутых сюжетных поворотах, а их в фильме  — как на горной дороге. В ушах слышен то визг тормозов, то рев убегающей от погони машины. Под внешним криминальным сюжетом видно и слышно настоящая озабоченность авторов чудовищным социальным неравенством  нашего общества, о котором как бы не догадывается руководство страны. Но именно из него растут метастазы наших болезней.

 Одно из значений названия фильма исходит из простой метафоры. Автомобиль с водителем – это железный кентавр. Но он еще имеет одну индивидуальную особенность водителя, которую лучше увидеть и даже услышать. Потому что текст не передаст пронзительную деталь, исходящую от одного из эпизодов в самом начале ленты. Но деталь эта очень важна в понимании происходящего на экране.  Сила новой картины не только в мощно закрученном сюжете, но и в том глубоком художественном смысле, который авторам удалось выразительно донести до зрителя.

Москва –гипер-город. А ночная Москва –  вселенная. В её ночных глубинах многое происходит, во что трудно сразу поверить. Обычному человеку. Но вот фильм «Кентавр» режиссера Кирилла Кемница дает возможность заглянуть в её теневую, таинственную сторону.  

Юная Лиза в милых кудряшках (Анастасия Талызина) работает эскортницей, поездка на такси для нее — минута желанного расслабления. А водитель такси Саша (Юрий Борисов) умеет общаться с клиентами, расположить к себе своим удивительным человеческим обаянием. Здесь актер обворожительно убедителен. У него какой-то неуловимый  дар внушать доверие.

В фильме это передано весьма кинематографично. Взглядами. Мимикой. Интонацией. Качеством диалога. И самое главное — проработанным сценарием, игрой актеров, работой оператора. Ведь основные сцены происходят в тесном пространстве автомобиля. Но это волшебным образом не чувствуется…

Экран захватывает с первых кадров и потом оторваться уже невозможно. Как это сделано — не успеваешь разобраться. Просто смотришь на одном дыхании. И вздрагиваешь на крутых сюжетных поворотах, а их в фильме  — как на горной дороге. В ушах слышен то визг тормозов, то рев убегающей от погони машины. Под внешним криминальным сюжетом видно и слышно настоящая озабоченность авторов чудовищным социальным неравенством  нашего общества, о котором как бы не догадывается руководство страны. Но именно из него растут метастазы наших болезней.

 Одно из значений названия фильма исходит из простой метафоры. Автомобиль с водителем – это железный кентавр. Но он еще имеет одну индивидуальную особенность водителя, которую лучше увидеть и даже услышать. Потому что текст не передаст пронзительную деталь, исходящую от одного из эпизодов в самом начале ленты. Но деталь эта очень важна в понимании происходящего на экране.  Сила новой картины не только в мощно закрученном сюжете, но и в том глубоком художественном смысле, который авторам удалось выразительно донести до зрителя.